Det är lätt att tänka på arkitekter som en unikhet, men sanningen är att arkitekter knappast arbetar ensamma. Arkitektur är i hög grad ett teamarbete av en hel studio, även om bara den bästa hunden får krediten i historikböckerna. När det gäller den framstående arkitekten från 1900-talet Frank Lloyd Wright är detta nästan säkert fallet - vi tänker på att majoriteten av hans verk är hans fungerar ensam, när verkligheten är att dussintals arkitekter under honom bidrog mycket till många av dessa projekt. Och i en fascinerande twist var mer än 100 av arkitekterna han arbetade med kvinnor.
I början av 1900-talet var arkitektur nästan uteslutande mäns domän (och det är fortfarande ett mansdominerat fält idag). Men Wright ändrade berättelsen; hans första anställning på hans Oak Park, Chicago, studio var en kvinna, Marion Mahony Griffin, 1895. Han fortsatte att arbeta med kvinnor inte bara på sitt privata företag utan också på hans Taliesin-arkitekturskolor i Spring Green, Wisconsin och Scottsdale, Arizona, som han grundade 1932. Cirka 20 till 25 procent av de sökande till Taliesin Fellowship, som programmet kallades, var kvinnor och många av dem accepterades. På
Taliesin, Wright sägs behandla män och kvinnor lika. Utanför sina studier förväntades kamrater - oavsett kön - att slutföra sysslor, från att arbeta i köken och utföra manuellt arbete utomhus.”De flesta historiker tillskriver sin vilja att anställa kvinnor till det faktum att han ville omge sig mest begåvade designers och arkitekter, oavsett kön, säger Rebecca Riggs, en arkitekthistoriker med designföretag Stantec. ”Wright krävde perfektion och förväntad excellens från alla sina anställda, men han reserverade också en viss mängd respekt för kvinnor inom den professionella miljön, troligen till stor del på grund av att han är uppvuxen av sin mor och hans två mostrar. Han var omgiven av starka kvinnor från tidig ålder och bar den trenden in i sitt yrkesliv. ”
Trots att han respekterade kvinnorna professionellt var han inte förtjust i att ge dem - eller de män han arbetade med, för den delen - kredit för sitt arbete. "Allt som kom ut ur hans studio kom ut under hans namn, även om han inte helt skapade designen själv", säger Riggs. "Han var känd för att hålla designtävlingar och hålla de vinnande designerna för sig själv och använda dem som sin egen."
Så för att hedra Women's History Month, här är berättelserna om tre av Wrights kollegor som var kvinnor, som förtjänar sina vändningar i rampljuset.
Griffin föddes i Chicago 1871 och var den andra kvinnan som tog examen från arkitekturprogrammet vid Massachusetts Institute of Technology (MIT) och den första kvinnan som blev licensierad arkitekt i Illinois. Wright anställde henne 1895. Hon hjälpte Wright att utveckla sin signatur Prairie Style och använde sina färdigheter som föredragande för att leva upp sina visioner genom bländande akvarellritningar. Det var Griffins pensel som skapade de illustrationer som oftast tillskrivs Wright själv - de som skulle sätta en ny standard för hur arkitektoniska projekt presenterades för evigt. Men hon var också en lysande arkitekt i sig själv.
När Wright sprang till Europa med en älskare - var hans personliga relationer med kvinnor mycket snabbare än hans professionella - Griffin blev designledaren för sin studio i hans frånvaro, tillsammans med Walter Burley Griffin, som hon skulle senare ons. Medan Griffins var den kreativa kraften bakom projekt som Amberg House i Grand Rapids, MichiganWright fick krediten.
Griffins skulle så småningom flytta till Australien som formgivare av stadsplanen för Canberra, landets nya huvudstad. Även om Marion och Walter var lika, fick hennes man det mesta av krediten. Men Marions kollega Barry Byrne beskrev henne som "den mest begåvade medlemmen i Frank Lloyd Wrights personal" och tillade att "[han tvivlade] på att studion, då eller senare, producerade någon överlägsen. ” Hon överlevde sin man i 24 år och dog 1961.
När hon var senior vid Stanford University 1947 upptäckte Lois Gottlieb Frank Lloyd Wright genom ett besök på hans Hanna-Honeycomb House på skolans campus. Hennes upplevelse var transcendental; Gottlieb ansökte omedelbart om Wrights Taliesin Fellowship, till vilket hon accepterades 1948. Efter två år som studerade under master fortsatte hon sin utbildning vid Harvard's Graduate School of Design.
1951 samarbetade Gottlieb med sin Taliesin-klasskamrat Jane Duncombe för att grunda företaget Duncombe-Davidson (med Gottliebs flicknamn) i Sausalito, Kalifornien. De två splittrades några år senare för att bedriva självständiga karriärer - till skillnad från många av Wrights kamrater som var kvinnor, kunde Gottlieb göra sig ett namn som självständig arkitekt.
Hon designade sitt magnum opus, Gottlieb House i Fairfax Station, Virginia, för sin son i mitten av 1990-talet, i skymningen av hennes karriär. Strukturen är full av Wrightianska principer och detaljer, från dess panoramafönster som öppnar sig mot naturen till geometriska träarmaturer. Gottlieb införlivade liknande detaljer i hennes lägenhet i San Franciscoäven, trots dess avstånd från naturen. Efter en stor karriär dog Gottlieb 2018 vid 94 års ålder.
Först valde Eleanore Pettersen inte arkitektur som sin karriärväg. När hon anmälde sig till New Yorks prestigefyllda Cooper Union för utveckling av vetenskap och konst 1937, tänkte hon studera måleri. Men efter att ha tagit en utkastskurs ändrade hon kurs.
Beslutet skulle visa sig vara klokt. Pettersen tog examen från Cooper Union med ett arkitektoniskt certifikat 1941 och började sedan genast sitt Taliesin-stipendium. Efter två år slog hon på egen hand, först i Tennessee, sedan i sitt hemland New Jersey. Där var Pettersen den första kvinnan som blev licensierad arkitekt och den första kvinnan som öppnade sin egen studio i staten. (Hon blev så småningom licensierad i totalt sju stater.) Hennes mest kända uppdrag var Alford-Nixon House i Saddle River, New Jersey, ursprungligen designad för affärsmannen John Alford, men sedan köpt av tidigare president Richard Nixon efter hans avgång från kontoret.
”Jag tror att om jag inte hade gått till Wrights skulle jag inte sitta här. Det är ingen fråga om det, säger Pettersen i en filmintervju som presenteras i en kort dokumentär om Wrights framstående kvinnliga kollegor. (Den producerades av Beverly Willis Architecture Foundation, en ovärderlig organisation som ägnar sig åt att främja arv från kvinnliga arkitekter.)
Pettersens arv som en banbrytande kvinnlig arkitekt fortsatte under hela sin karriär. Hon blev så småningom den första kvinnliga presidenten för New Jersey Board of Architects, den första kvinnliga presidenten för New Jersey-kapitlet från American Institute of Architects (AIA), och den första kvinnliga presidenten för New Jersey Society of Architects, bland andra utmärkelser. Pettersen dog 2003 i sitt hem i New Jersey.