Det är läsåret för examen 2021 på den fiktiva Adler High School och Lara Jean Song Covey siktar starkt på framtiden - en som hon hoppas kunna dela med sin pojkvän, Peter Kavinsky.
I den sista delen av "Till alla pojkar jag har älskat tidigare”Trilogi - baserad på Jenny Han bästsäljande romaner med samma namn - Lara Jean (Lana Condor) förbereder sig för slutet av gymnasiet och början av vuxenlivet. Men efter två livsförändrande resor måste Lara Jean föreställa sig hur livet med sin familj, vänner och pojkvän Peter Kavinsky (Noah Centineo) kommer att se ut efter examen. Med allt som förändras runt omkring sig fortsätter hon att hitta tröst på den plats som speglar sig själv - hennes barndoms sovrum.
Under loppet av serien blir Lara Jeans sovrum en kontaktpunkt för att visa utvecklingen av hennes karaktär. Det är den plats där hon slutligen förvandlas från en storögd bokläsare och författare av kärleksbrev till en bemyndigad ung kvinna som är fast besluten att sträva efter den framtid som hon alltid har drömt om.
Produktionsdesigner Chris August från Netflix: "To All the Boys: Always and Forever" - som också arbetade på den andra filmen - pratade uteslutande med Apartment Therapy om vikten av Lara Jean sovrum. Dessutom fick vi insidan av de största förändringarna som gjordes i de andra rummen i Covey hus och den unika möjligheten att använda en uppsättning i Seoul som var genomsyrad av koreansk konst och arkitektur.
Lägenhetsterapi: Var vände du dig till inspiration när du designade Lara Jean's sovrum?
Chris August: När jag ser tillbaka har [regissören Michael Fimognari och jag] alltid haft en affinitet för klassiska filmer, och Jenny Han byggde det till och med i sin berättelse. Så mycket av det kommer från ikoniska filmscener, [som] "Say Anything", där det finns scenen för en skådespelare som står med en bombox över huvudet i en lång regnrock. Vi hänvisade till "The Big Lebowski" i filmen, och du hittar några riktigt intressanta referenser som vi också försökte bygga in i hennes rum. Det är [berättelserna] som vi ser i filmer som vi har med oss. Lara Jean är densamma.
AT: Hur har Lara Jeans sovrum förvandlats sedan den första och andra filmen?
CA: Den ursprungliga designen för sovrummet var fantastisk genom att den verkligen fångade karaktären i rummet. Så, kudos till Paul Joyal, som ursprungligen designade den, och Bobbi Allyn, som dekorerade den. Det hade en riktigt bra känsla för oss när vi tog över. Vi lade i grund och botten till det, gav det en mer minne trädgård typ av känsla för det. Vi tog alla minnen som vi kunde samla ur boken [och återskapa] grafiskt och lade dem på väggen. Dessa var delar av hennes liv, vilket är vad ett tonårssovrum kan bli [eftersom] det visar stadierna i en människas liv.
När vi flyttar in i denna tredje film är [Lara Jean] senior nu, så vi behöll de grundläggande detaljerna och vi lade bara till det med mer specifika detaljer om hennes genomgång av skolan och vad hon förväntade sig för framtiden när det gällde vilken högskola hon skulle gå på och vad hon saker hon kan vara intresserad av i.
AT: Vilka detaljer om Lara Jeans sovrum har hållits konsekvent under hela trilogin?
CA: För det mesta var benen desamma. Vi lade till element som hon fick under vägen i sin livshistoria och lade till dem i. När hon går framåt blir hon intresserad av att skriva och hon har alltid varit en ivrig läsare, så vi lade till några element av dem i och såg alltid till att vi höll på med hennes liv.
AT: Hur skulle du beskriva stilen i Lara Jean's sovrum?
CA: Det är väldigt eklektiskt. Mycket ljudkonst och ljudstycken, det är som en förortsbutik på ett sätt. 60-, 70- och till och med 80-talets återuppkomst har skett genom åren. Vi tog mycket av det till hennes rum med färger och föremål eftersom de, som alla stilar, är cykliska. De kommer i snabbare och snabbare cykler, så det var det vi letade efter. Under resten av filmen använde vi samma teman för att göra en retro-framtid [design], så att säga.
AT: Vad sägs om de andra rummen i Covey-huset? Vilka saker förblev desamma under åren och vad förändrades?
CA: Trina (Sarayu Rao) blir en del av familjen (och blir Lara Jeans styvmor). [Lara Jean's] mamma var en pelare i familjen, så det var en stor förändring att lägga till en styvmamma i filmen och i hennes liv. Det skedde en väldigt häpnadsväckande förändring för [Lara Jean] genom att huset omgjordes möblervis och Trinas stämpel kommer in i huset. Vi gjorde det på ett sätt som gav respekt för hennes mamma och vad hennes mamma gjorde, och vi sammanfogade de två (Lara Jeans avlidne mamma och hennes nya styvmors stilar). Vi spenderade tid på att uppdatera den med nya möbler och ljusare färger.
AT: Vilken typ av färger ville du verkligen sticka ut i den här filmen för att beteckna den enorma förändringen i hela deras liv?
CA: Gul. Trots att Trina kommer in och ändrar status quo, gjorde vi det med ljusstyrka och färg och i princip solen. Hon tar med sig mycket mer sol i Dan (Lara Jeans pappas) liv och i flickornas liv också. Även under pandemin ser du att den dyker upp överallt. Det finns en ljusstyrka som människor försöker lägga till i sina liv eftersom de saknar lite av det. De saknar lite utsidan, så vi tar in det.
CA: Ett element som jag verkligen älskade i ”To All the Boys: P.S. I Still Love You ”var trädhuset, [vilket] var ett underbart element. I ”Till alla pojkar: alltid och för alltid”, [tyckte jag] om att lyfta upp färgerna och ge ljuset till huset. Vi skapade ett tapeterum som [tillhörde] Lara Jeans mamma, och vi bytte över det till Trina, så det var en stor förändring. Du kommer att se i filmen att det finns ett speciellt ögonblick tillägnad det, vilket ger Lara Jean till lite av påminner om sin mamma och hennes liv med sin mamma som övergår till Trinas liv, vilket verkligen är trevlig.
AT: Du fick också filma lite av filmen i Seoul. Berätta lite om Lara Jeans hotellrum.
CA: Det var ett vackert rum, och vi valde det eftersom det i hög grad var en koreansk design i betydelsen av dess förhållande till skogen. Vi ändrade konsten i hotellrummet och vi lade till ännu mer av ett koreanskt tema. Jag gick faktiskt och sköt ett gäng fotografier inuti och utanför några av de lokala templen och skapade några svartvita konstverk, som hänvisar till 60-talet och använder dem som designelement på hotellet rum. Vi tog in magenta, bara så att våra karaktärer var inom deras bekväma palett.