Vi väljer självständigt dessa produkter - om du köper från en av våra länkar kan vi få en provision.
En gång i tiden var det mycket ilska att ha ett mörkt rum. Eller åtminstone var det norm. Medan mörka rum har fått en ny uppblomstring har jag lagt märke till att människor idag vanligtvis tenderar att gynna rum som kan vara beskrivs som "ljus", "ljusa" och "luftiga." Varför gjorde modet för mörka, mysiga rum plats för denna preferens för ljusare kära?
En potentiell orsak bakom det kulturella skiftet bort från mörka och mysiga interiörer är det artonde- och tidigt 1800-talets stress på ventilation, ljus och luftcirkulation. Historikern Daniel Roche, författare till En historia om vardagliga saker: Konsumtionets födelse i Frankrike, 1600-1800, har beskrivit hur det sjuttonhundratalet inledde en fascination för allt ljus-centrerad, när det gäller dekor. Målat glas i kyrkorna gav plats för klart glas; i hemmet blev glas och speglar billigare och vanligare; praxis med att tvätta väggar blev populär; och ljusare färger blev vanligare. På samma gång, tack vare ökningen av kemi, blev forskare och reformatorer alltmer bekymrad över luftkvalitet, och nya, öppna utrymmen föreställdes som skulle tillåta luft att flyta mer fritt. (Historiker Michel Foucault, författare till
Disciplin och straff: Fängelset föddes, ger ett exempel på hur detta sätt för ventilation förändrade fängelsearkitekturen från 1800-talet. Den stängda cellen gav plats för öppna barer som tillät luft att passera igenom.)Öppna utrymmen betydde dock inte nödvändigtvis stora. I Hem: En kort historia om en idé, argumenterar arkitekten Witold Rybczynski att det i slutet av 1800-talet fanns några rörelser mot mindre hus och mindre rum tack vare idén att dessa faktiskt skulle kunna vara mer bekväm. De ansågs vara mer effektiva, eftersom en person lätt kunde rengöra dem, men de var också mysigare och mer hemtrevliga. Låg tak och små planlösningar kan ge intimitet, integritet eller en känsla av komfort. Mindre rum var effektiva och kändes som en varm kram. Det var först på 1900-talet som människor verkligen började känna att de behövde mer utrymme. Husets fotavtryck expanderades och, som Rybczynski berättar, ironiskt nog verkar behovet av integritet ha minskat med tanke på förekomsten av öppna planlösningar. Förändrade komfortbegrepp som betonade öppenhet och personligt utrymme (om inte integritet) innebar att höga tak, stora rum och mycket ljus kom tillbaka på mode.
Det finns också möjligheten att teknik har bidragit till förändringen. Före uppfinningen av gas- och elektrisk belysning förväntades troligen mörka interiörer. Varför försöka bekämpa det oundvikliga när du kunde omfamna det och göra det till ett inslag i hemmet? Men det sena artonhundratalet inledde nya belysningstekniker som Argand-lampan, och senare, gas och elektriskt ljus, vilket gjorde det möjligt att flytta bortom de intima flimrarna med levande ljus.
När belysningstekniker fångade allmänhetens uppmärksamhet kan du förvänta dig att människor skulle ha badat sina hem i glans, men det verkar som om de för den bättre delen av 1800-talet faktiskt var obekväma med den ofiltrerade glansen av konstgjorda ljus. År 1840 hävdade Edgar Allen Poe att gasljuset var ”helt otillåtet inom dörrarna. Dess hårda och ostadiga ljus förolämmer. ”Och människor ansåg gasljus särskilt avskyvärt i rum som används för att koppla av och underhålla, enligt Disenchanted Night: Industrialiseringen av ljus i det nittonhundratalet av Wolfgang Schivelbusch (157). När lamporna blev ljusare blev lampskärmarna mörkare och preferensen var för indirekt, reflekterat ljus.
Enligt Rybczynski blev "ljusare interiörer inte trendiga på grund av teknik, utan på grund av ett skandinaviskt inflytande, som hade mer att göra med sunnhet än med el ” (173). Föredraget för ljusa interiörer var av stil snarare än teknisk substans.
Med tanke på det faktum att det inte är någon skillnad, arkitektoniskt sett, mellan ett utrymme målade svart och ett utrymme målad vit, och med tanke på att en viktig försäljningsplats för bostäder är storleken på rummen verkar det vara meningsfullt. Men jag är inte säker på att det kan stå för allt. I slutet av boken beskriver Rybczynski vad han kallar "Onion Theory of Comfort", där en era föreställning om komfort kan ge plats för en ny uppfattning, men resterna av de äldre teorierna förblir begravda under. Ändra uppfattningar om integritet, förändringar i stil, medicinska och vetenskapliga begrepp och tekniska boende smula ihop för att bilda en outtalad men ändå kraftfull mishmash som gör att många föredrar ljus och ljus över mörka och mysig.
Men det kanske är värt att se över denna preferens och överväga alternativet. Abigail Aherns design— Inklusive de som presenteras i hennes nya bok, Färg.—centrera på mörka, humöriga interiörer, och hon hävdar att mörka rum är mer spännande och mysiga. Och under de senaste åren har vi verkligen sett återuppkomsten av mörka rum, särskilt sovrum.