50 år sedan hennes storskärmsdebut är Mary Poppins fortfarande praktiskt sett perfekt på alla sätt. Den magiska barnflickan återkommer i Disneys efterlängtade uppföljare, "Mary Poppins Returns", med huvudrollen Emily Blunt i den charmiga titelrollen (som Julie Andrews gjorde före henne i musikal 1964 film).
Ställ in 1934, i stället för 1910 som originalet, hittar regissören Rob Marshalls uppföljning att Blunt's Mary Poppins återvänder till Banks bostad på Cherry Tree Lane 17 under Great Slump. Det kaotiska hushållet ser nu en vuxen Michael Banks (spelad av Ben Whishaw) uppfostra sina tre små barn, med hjälp av sin syster Jane (Emily Mortimer). Medan bankernas familjhem bibehåller samma adress, är den berömda Londonfastigheten inte en kopia av föregångaren. Istället fokuserade den Oscarvinnande produktionsdesignern John Myhre på att göra 2018-versionen mindre posh och mer barnvänlig.
”Huset var det mest olika av platserna vi besökte, för i den första filmen var huset inte riktigt ett trevligt hem för barnen - det var verkligen föräldrarnas hus och barnen var egentligen bara tillåtna i deras barnkammare. Det fanns inte ens en soffa i det främre rummet. Vår film är helt annorlunda, berättar Myhre, Marshalls mångaåriga samarbetspartner. ”När du ser det driver barnen verkligen huset. Barnens fingeravtryck finns överallt i huset. Det är mycket mer färgstarka. ”Och ja, det finns en soffa i den nya filmen.
Inredningen i hemmet sköljdes från antika marknader över hela London. "Praktiskt taget allt återplansas till de färger och mönster som vi ville ha för deras familj," tillägger Myhre.
En möbel är särskilt speciell: Ingångsbordet, som håller fasttelefonen och sitter under en väggspegel, är ursprungligen från den första filmen. "Det användes på Disneylands privata klubb, Club 33," förklarar Myhre, som bad att låna bordet till Marshalls film. "Jag tycker att det är riktigt roligt att du kan stå på vår set och röra vid ett stycke från första början. Klubben höll den i mycket bra form. ”
Med tillgång till Walt Disney-arkiven såg Myhre och hans team också till originalfilmens rekvisita för inspiration, inklusive snöklotet St. Paul Cathedral. ”Det var en dammig, försummad bit. Det var nästan poetiskt att det var lite tråkigt. Vi gick, "Åh min godhet, det här är något vi behöver använda", säger Myhre. Snöklotet reproducerades för en känslomässig scen under Michaels rörande återgivande av "En konversation" när han gnissade genom sin dammiga vind. En annan rekvisita som återskapades? Den gröna draken, som blir ”ett medel för berättelser i vår film”, antyder Myhre.
För barnrummet - ett område som hölls tätt sedan "Rob ville göra det riktigt litet, så att sängarna nästan rörde varandra" - Myhre skapade en eldstad för en speciell porslin Royal Doulton skål att sitta på manteln. Myhre och hans team tittade på hundratals foton av riktiga Royal Doulton-skålar innan de stötte på en Charles Dickens-tema på eBay som skulle inspirera till den antika versionen i flickan. "Det vi älskade så mycket med det var att utsidan av skålen var utsidan av dessa hus och när du tittar inuti skålen var det insidan av dessa hus," påminner Myhre. Filmens handmålade skål delade en liknande stil, förutom att den innehöll de inre och yttre delarna av en park som så småningom skulle ta Mary Poppins, Jack (Lin-Manuel Miranda) och barnen till en animerad, färgglad sekvens fylld med sjungande och dansande djur (pingviner ingår, av kurs).
Barns badrum har dess magiska ögonblick också. Myhre ville göra utrymmet täckt i mer neutrala nyanser för att kontrastera med Mary Poppins ljusa värld. ”Vi slutade med att göra det till mer krämer och vitvitt och ett litet grått band. Vi hittade vackra gamla brickor som vi reproducerade. Vi höll det mycket rent och monokromatiskt så att när de glider in i badkaret - det blå i havet, det gula från gummianden - färgerna bara exploderar, säger Myhre.
När det gäller att skjuta in i det badkaret? Myhre gjorde det möjligt. "Vi byggde den uppsättningen på en plattform så att vi faktiskt hade en bild i badkaret som är dold av skumbubblan," avslöjar han. "Vi byggde hela uppsättningen ungefär åtta meter från marken, så vi kunde göra det och Mary kunde dra dessa större saker än livet ur väskan och diskbänken."
Lägger till Myhre: ”Vi försökte göra allt som var möjligt att göra på riktigt, på riktigt. Mycket av det var för barnen och barnens reaktioner. Det är en sak att reagera på att någon berättar vad du ser och det är en annan sak för dessa unga skådespelare att reagerar faktiskt på att deras lilla bror glider ner i badkaret. ”Med Mary Poppins kloka ord, kan du Tänk dig att?