Denna månad möttes vi till mötet av Ken Pilot, verkställande på ABC Carpet & Home. Det nya utrymmet för våra Meetups har visat sig vara en underbar plats och vi tackar ABC för deras generositet. Det är verkligen en inspirerande plats att gå igenom före varje möte. Som en påminnelse till alla som deltar (nya såväl som nuvarande) är inbjudningarna till våra evenemang värd av meetup.com. Sök bara efter "Lägenhetsterapi" så hittar vi oss. Om du inte har gått med oss ännu, gör det så - och om du har gått med oss tidigare, fortsätt att gå med och lära dig om formgivare från första hand från Maxwells 1-mot-1-intervju med dem och blanda med dina deltagare i efterhand.
"Träarbetarens ansvar är att själva trädet, som har offrats för att leva igen i träverkarens händer ..." ~ George Nakashima
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Mira Nakashima-Yarnall föddes i Seattle, Washington 1942, och växte upp i New Hope, Pennsylvania, där hennes far, George Nakashima, byggde sitt hem och ateljé 1943. Mira fick sin kandidatexamen i arkitekturvetenskaper vid Harvard University 1963 och fortsatte sedan med en Master of Architecture vid Waseda University i Tokyo, Japan 1966. Hon återvände till New Hope 1970 för att arbeta med sin far och blev chef för Nakashima Woodworkers när hennes pappa dödades 1990. Mira slutförde en bok om sin fars liv 2003 med titeln,
Nature, Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashimaoch hon fick den första Medal of Honor for Lifetime Achievement in Decorative Arts 2008. 1996 avslutades det första “Altar of Peace” som en del av Foundation for Peace, vars mål är att installera ett Altar på varje kontinent. De arbetar för närvarande på det fjärde altaret, som ska installeras i Desmond Tutu Peace Center i Kapstaden, Sydafrika.MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min farfar kom till staterna i slutet av 1800-talet. På den tiden tilläts inte japanska att gifta sig med amerikaner, så det användes ett "bildbrud" -system, där brudgummen skulle se en serie bilder av potentiella brudar. Han anlände till Seattle och hittade hennes foto. På min mormors sida hade hon besökt en spåare som berättade för henne att hon skulle "gifta sig med en fattig man på långt håll." De hade fyra barn, den äldsta var min far George (1905). Min farfar arbetade för både ett handelsföretag och en japansk tidning i USA.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Din far gick till MIT för arkitektur, och när han tog examen sålde han sin bil för att resa, eller hur?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Han tog examen 1930, och då var det billigare att köpa en ångfartygsbiljett och resa världen än att äga en bil (och naturligtvis var det inte mycket jobb i USA på den tiden ändå). Han hade varit i Paris 1929 så han bestämde sig för att åka tillbaka dit på sina resor.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Hans berättelse är väldigt en berättelse om depressioner. Efter Paris åkte han till Tokyo, där han aldrig hade varit, och fick jobb hos en arkitekt. Arkitektur fortsatte att vara en livslång passion därifrån, eller hur?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Faktum är att han arbetade för Frank Lloyd Wright i Tokyo en kort stund och kom inte bra med honom, så han gick till jobbet med en annan arkitekt, Antonin Raymond, som Wright hade samarbetat med på Imperial Hotell. Han kom tillbaka till USA 1943 och räddade oss från det (internerings) lägret som vi var i Idaho.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: (Antonin) Raymond var mycket konkret, och din pappa gjorde faktiskt ett projekt för honom i Indien, eller hur? Och sedan, efter att ha arbetat i Japan och Indien, återvänder han till USA och bestämmer sig för att inte fortsätta med arkitektur längre. Varför?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Han skulle gifta sig, och han såg en Wright-byggnad i Kalifornien och blev avskräckt av amerikansk arkitektur! Hela arkitektoniska världen var inte rätt, och det var ett stort besvär att bygga och få uppdrag. Han bestämde sig för att starta ett möbelföretag, eftersom möbler var något han kunde kontrollera helt under hela processen. Han kunde göra det i sin egen butik och arbeta direkt med klienten. Så här startade han sin butik - och i motsats till vad folk tror, började han ursprungligen på egen hand.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi blev internerade 1942, men lyckligtvis var han fortfarande vänlig med Raymond, som flyttade till New Hope vid den tiden. 1943 kontaktade han min pappa och sa att han hade något regeringsavtal som han kunde använda som ett skäl för att hjälpa till att få familjen ur lägren.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Och när han fick er alla, bestämde han sig för att han ville göra något som inte hotade (att stanna under radaren) så han åkte till New Hope och blev en kycklingodling, men blev snabbt trött på det.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det är rätt. Han började tillverka möbler för hand, men han fick också ett kontrakt att arbeta med Knoll Studios. Så han producerade massor med några saker på den tiden med Knoll. Lyckligtvis behöll han rätten att göra liknande produkter för hand i sin egen studio; det ansågs inte som en intressekonflikt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja. Min pappa var på ett ashram i Indien på 30-talet (ett av hans stopp på sina världsresor) som drivs av Sri Aurobindo. I ashramen fick han namnet "Sundarananda", vilket betyder "en som tycker om skönhet." Min far trodde att han var en ledning för något större än sig själv, och han behöll denna tro under hela sitt liv, och särskilt i sitt arbete.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Studion är öppen för turer på lördagar - kom och besök!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denna paraboloidskalbyggnad överlämnades till Foundation for Peace 2003. Medan George gav upp arkitekturen officiellt älskade han fortfarande den och utövade sina färdigheter genom design av byggnader på fastigheten.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Du ser ett engelskt Murray-ekbord (bak), ett stycke av Kalifornien redwood (fram) och en stol som tillverkades i Knolls Michigan-fabrik.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Du ser en Bertoia-skulptur i ryggen samt en Conoid-stol.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Bordet till höger är ett prototypstycke, och du ser "lycka" kalligrafi meddelandet på väggen. Dessutom har detta rum det antika japanska tyget som avvisades av Rockefeller's designer, men ligger fortfarande här.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Detta var den första strukturen som byggdes på fastigheten; Det har genomgått flera förändringar genom åren.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Här kan du se formen och ringarna (detta stycke är 17 ″ brett).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: I det här bruket använder de en såg med dubbelskärning, från vilken du tappar mycket trä. Sågen styrs av virket och vad den behöver fräsas för användning.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det här är det största timmerhuset på fastigheten och byggdes efter min fars död 1990. Vi hade helt enkelt slut på rummet och behövde en ny lagringsplats. Vi behövde också tillräckligt med utrymme för en gaffeltruck i byggnaden. Du kommer att se skuren, torkad och ugntorkad trä här, de flesta från USA.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Hon har varit med oss i över 15 år. Här rengörs barken, vilket kräver mycket arbete och tålamod. Det måste tas av för hand.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min make, John (höger), har gjort detta arbete i nästan 40 år nu. Till vänster är lådan som krymper spindlarna (de måste krympas för att passa in i hålen i basen).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Detta är en annan mycket tidskrävande process. Med äkta trä är det faktiskt enkelt att fixa och buffra ut repor som visas över tid. Du kan inte göra det med faner. Faktum är att många gamla bitar kommer tillbaka till oss för reparation - vi slipar ner dem och refinserar dem, och de ser bra ut.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min far trodde verkligen att om något är väl utformat, kommer det att pågå under åldrarna. Jag tror att många av våra stycken är representativa för den tron.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denna stol vann ett pris 1954 och är fortfarande ett populärt stycke.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dessa designades för mig när jag var sex.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: För närvarande betydde termen "friform" egentligen bara något som gjorts av den mänskliga handen, inte den fria formen "form" som vi tror att det ska vara nu. Avsändare brukade titta på borden och säga att de var knäckta och betonade att det inte var deras fel! Vi sa till dem att de var så med avsikt, vilket verkade galen för dem. Vi köpte skrot som andra inte ville ha - ofullkomliga bitar gillade min far, och uppenbarligen blev dessa hans signaturblick.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Denna stol kallas fortfarande den nya stolen även efter all denna tid.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Detta bord är tillverkat av engelsk Murray-ek och är 13 ′ långt.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dovetail snickeri är en signatur av vårt arbete och är mycket svårt att göra för hand.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Detta visades på American Craft Show 1989. Det markerade första gången min fars verk visades som konst.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Detta är en av våra mest unika bitar; det är en 2-benstol. Det retails i cirka $2,500. Det finns många knock-offs, men ingen av dem "sitter" ganska som originalet.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ryggen på denna stol kan anpassas efter köparens behov.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dessa är också alla olika beroende på vilken träbit som är vald.
Conoid kudde stol (något annorlunda konstruktion än standard Conoid stol)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min far deltog i 10 hantverkshower i Japan, där önskan att bevara japanskt hantverk visas. Han blev medlem och skapade flera stycken för showen.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: En vän designade utsidan, men kände att min far borde utforma interiören. Möblerna som ses här är skräddarsydda för hemmet.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja det var det. Det öppnade 1975 och Japans ambassadör kom till öppningen. Det var en stor sak.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Dessa är engelska valnötbrädor i detta rum, de är verkligen unika.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Jag designade dessa för galleriet. Det var ett litet utrymme, och vi fann att bitarna inte kunde ligga horisontellt. Således skapade vi baser för varje och slutade sedan båda sidorna av träet. De såldes faktiskt som skulptur.
Smyckebutik i Tyskland (installation avslutad med Michael Gabellini, arkitekt)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi slutförde hyllorna i New Hope och var tvungna att komma in i galleriet genom fönstren. Skåpen du ser tillverkades i Japan.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Michaels fru beställde detta stycke med mycket stora sprickor. Det är ganska fantastiskt.
Installation med David Hovey, Arkitekt (Winnetka, Illinois & Scottsdale, Arizona)
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Davids byggnader är glas och stål, men han älskar sammansättningen av våra träbitar installerade i det färdiga utrymmet.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: På grund av sin erfarenhet under kriget och i ashramen hade min far en stark önskan att hjälpa till att främja fred i världen. Hans dröm var att tillhandahålla "Altars of Peace" på alla sju kontinenter. Den första av dessa "altare" installerades i katedralen St. John the Divine i New York 1986. Den andra skapades 1995 och gjordes av samma svarta valnötträd som det första altaret. Det installerades i Moskva. Den tredje byggdes 1996 och skickades till Indien, där den har ett permanent hem i Unity-paviljongen i "Fredens stad", Auroville, som utvecklades från ashramen i Pondicherry där min far var en lärjunge. Vår fjärde installation planeras för Desmond Tutu Peace Center i Kapstaden, Sydafrika (datum TBD).
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det tog 12 år att få detta installerat på plats. Jag hoppas kunna skapa ett altare för alla kontinenter under min livstid - vi har tre att gå efter Sydafrika.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Min pappa dog 1990, och då hade vi en enorm mängd trä. Vi hade också en hel del bra folk som tränade med min pappa som stannade runt, vilket var tur eftersom vi också hade en enorm orderstock vid den tiden. Ett av våra kunders hus brann också ut, så vi hade verkligen mycket arbete att fokusera på. Först byggde vi en ladugård för att hysa allt trä (det du såg i rutorna). Sedan fokuserade vi på att fylla alla nuvarande order. Vi var verkligen rädda för att sekundärmarknaden skulle torka upp just nu - många trodde det allt bör diskonteras eftersom allt från och med sedan var en "reproduktion" av min fars designar. Jag tror inte att folk insåg att laget vi hade på plats i så många år under honom var utbildad förstahand i hans design. Vi skapar variationer av pappas mönster, för i verkligheten är varje bit annorlunda eftersom varje träbit är annorlunda. Saker gjorda för hand skiljer sig var och en av naturen och vi ser ett behov av det nu mer än någonsin. I NYC är till exempel naturen inte lika framträdande i din vardag, och vi känner att det är ett mycket viktigt inslag.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så dina stycken är baserade på din fars mönster, men du skapar också Mira-mönster, eller hur? Även om det oavsett så låter det som att du alltid letar efter honom för tekniker.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ibland frågar vi människor vilket utrymme föremålet kommer att gå i, men oftare blir vi i dag frågade om kostnader först och vi arbetar bakåt därifrån. I själva verket har vi ett eget bord nu som är för Sydkoreas president, och han kämpar med oss om priset!
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Ja, de gillar att plocka sitt eget trä och vara mycket engagerade. Vissa plockar till och med sitt ved via internet, vilket är mycket svårt för mig att förstå.
F:Hur stor del spelar biomimik i designprocessen? När det gäller hur den utvärderas och hur den formas osv?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Vi köper vanligtvis hela stockar. Vi tittar på dem övergripande och övervakar också fräsningsprocessen. Du måste verkligen föreställa dig vad du ska använda det till slut för att förstå hur det kommer att mals. Det tar 5-6 år att torka, så det här är en mycket framtidsinriktad process. Vi går efter mått, storlek och tjocklek när vi tänker på hur det ska användas. Och när du tittar på en fräst planka och ser dess naturliga konturer, börjar det bli tydligt hur vi vill arbeta med den. Modifiering är mycket beroende av varje enskild pjäs.
F:Först vill jag tacka er för att ni är här. Jag är bara förundrad över dig och ditt arbete! Kan du berätta lite om var du får dina loggar och hur mycket de kostar?
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Valnöts- och körsbärsstammen kommer från Pennsylvania, även om vi har några från New York och Kalifornien. Fram till nu fanns det en stor byggnadsboom i Pennsylvania så träden måste flyttas, vilket gav oss mycket inventering. Svarta valnötträd släpper nötter som ingen gillar så att de tas bort. Kostnaden är ungefär $ 4 / grovt bräde, men mycket arbete görs efter det, naturligtvis.
MAXWELL GILLINGHAM-RYAN: Så innan vi stänger vill jag fråga om att arbeta med din pappa. Jag vet att du började arbeta med honom 1970 och du sa till mig att han inte var så lätt att arbeta med.
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det var han inte. Jag tror inte att han någonsin litade på mig och mitt arbete. Du måste förstå att han var en total perfektionist, så att lita på någon med sitt trä, även familjen, var svårt. Dessutom var han icke-verbal. Han förväntade dig att bara ta reda på saker. Vi bor mittemot butiken, och när jag först började arbeta med honom skulle mina barn se mig gå hem i slutet av dagen och skulle säga, "åh, fick du sparken igen idag, mamma?"
MIRA NAKASHIMA-YARNALL: Det är rätt! Han ville inte få sparken varje dag. Besök nakashimawoodworker.com för mer information om Nakashima, hans produkter och hans arv. Fastigheten är öppen för rundturer på lördag eftermiddag och ligger bara två timmar från New York City. Besök!
Grattis till kvällens vinnare av Miras vackra bok, Nature Form & Spirit: The Life and Legacy of George Nakashima.
